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Epifanía Significado y ejemplos

Epifanía Significado y ejemplos

UnEpifanía es un término en crítica literaria para una realización repentina, un destello de reconocimiento, en el que alguien o algo se ve bajo una nueva luz.

En Stephen Hero (1904), el autor irlandés James Joyce utilizó el término Epifanía para describir el momento en que el "alma del objeto más común ... nos parece radiante. El objeto logra su epifanía". El novelista Joseph Conrad describió Epifanía como "uno de esos raros momentos de despertar" en el que "todo ocurre en un instante". Las epifanías pueden evocarse en obras de no ficción, así como en cuentos y novelas.

La palabra Epifanía proviene del griego para una "manifestación" o "manifestación". En las iglesias cristianas, la fiesta que sigue a los doce días de Navidad (6 de enero) se llama Epifanía porque celebra la aparición de la divinidad (el niño Cristo) a los Reyes Magos.

Ejemplos de epifanías literarias

Las epifanías son un dispositivo de narración común porque parte de lo que hace una buena historia es un personaje que crece y cambia. Una comprensión repentina puede significar un punto de inflexión para un personaje cuando finalmente comprende algo que la historia ha estado tratando de enseñarle todo el tiempo. A menudo se usa bien al final de las novelas de misterio cuando el saludo finalmente recibe la última pista que hace que todas las piezas del rompecabezas tengan sentido. Un buen novelista a menudo puede llevar a los lectores a tales epifanías junto con sus personajes.

Epifanía en el cuento "Miss Brill" de Katherine Mansfield

"En la historia del mismo nombre, la señorita B descubre tal aniquilación cuando su propia identidad como espectadora y coreógrafa imaginada para el resto de su pequeño mundo se desmorona en la realidad de la soledad. Las conversaciones imaginadas que tiene con otras personas se vuelven, cuando la oyen en realidad, el inicio de su destrucción. Una joven pareja en el banco de su parque, "el héroe y la heroína" del propio drama ficticio de la señorita Brill, "acaba de llegar del yate de su padre" ... se transforma en realidad en dos jóvenes que no puede aceptar a la anciana que se sienta cerca de ellos. El niño se refiere a ella como "esa estúpida cosa vieja al final" de la banca y expresa abiertamente la misma pregunta que la señorita Brill ha estado tratando desesperadamente de evitar a través de sus charadas dominicales en el park: "¿Por qué viene ella aquí? ¿Quién la quiere?" Miss Brill's Epifanía la obliga a renunciar a la rebanada de pastel de miel habitual en la panadería camino a casa, y el hogar, como la vida, ha cambiado. Ahora es 'una pequeña habitación oscura ... como un armario'. Tanto la vida como el hogar se han vuelto sofocantes. La soledad de la señorita Brill se ve obligada a ella en un momento transformador de reconocimiento de la realidad ".

(Karla Alwes, "Katherine Mansfield". Escritoras británicas modernas: una guía de la A a la Zed. por Vicki K. Janik y Del Ivan Janik. Greenwood, 2002)

Epifanía de Harry (Conejo) Angstrom en Carrera de conejo

"Llegan al tee, una plataforma de césped junto a un árbol frutal jorobado que ofrece puños de brotes tensos de color marfil. 'Déjame ir primero', dice Rabbit." Hasta que te calmes ". Su corazón está en silencio, sostenido a medio latido, por la ira. No le importa nada excepto salir de esta maraña. Él quiere que llueva. Al evitar mirar a Eccles, mira la pelota, que se encuentra en lo alto del tee y ya parece estar libre del suelo. Muy simple, él lleva la cabeza del palo alrededor de su hombro dentro. El sonido tiene un vacío, una soltería que no había escuchado antes. Sus brazos fuerzan su cabeza hacia arriba y su bola está colgada, lunar pálido contra el hermoso azul negro de las nubes de tormenta, el color de su abuelo se extendía denso en el norte. Retrocede a lo largo de una línea recta como un borde de regla. Afligido; esfera, estrella, mota. Duda, y Rabbit cree que va a morir, pero se deja engañar, ya que la pelota vacila en el terreno de un salto final: con una especie de sollozo visible da un último bocado de espacio antes de desaparecer al caer. '¡Eso es!' llora y, volviéndose hacia Eccles con una sonrisa de engrandecimiento, repite: "Eso es todo".

(John Updike, Carrera de conejo. Alfred A. Knopf, 1960)

"El pasaje citado del primero de John Updike Conejo las novelas describen una acción en un concurso, pero lo importante es la intensidad del momento, no sus consecuencias (nunca descubrimos si el héroe ganó ese hoyo en particular) ...
"En las epifanías, la ficción en prosa se acerca más a la intensidad verbal de la poesía lírica (la mayoría de las letras modernas no son más que epifanías); por lo tanto, es probable que la descripción epifánica sea rica en figuras del habla y el sonido. Updike es un escritor prodigiosamente dotado con el poder del discurso metafórico ... Cuando Rabbit se vuelve hacia Eccles y grita triunfante: "¡Eso es!" él está respondiendo la pregunta del ministro sobre lo que le falta a su matrimonio ... Quizás en el grito de Conejo de '¡Eso es!' también escuchamos un eco de la justificable satisfacción del escritor al haber revelado, a través del lenguaje, el alma radiante de un golpe de salida bien golpeado ".

(David Lodge, El arte de la ficción. Vikingo, 1993)

Observaciones críticas sobre la epifanía

Es un trabajo de crítica literaria analizar y discutir las formas en que los autores usan las epifanías en las novelas.

"La función del crítico es encontrar formas de reconocer y juzgar epifanías de literatura que, como las de la vida misma (Joyce tomó prestado su uso del término 'epifanía' directamente de la teología), son revelaciones parciales o revelaciones, o 'coincidencias espirituales inesperadamente en la oscuridad' ".

(Colin Falck, Mito, verdad y literatura: hacia un verdadero posmodernismo2da ed. Cambridge Univ. Prensa, 1994)

"La definición que dio Joyce de Epifanía en Stephen Hero depende de un mundo familiar de objetos de uso: un reloj que pasa todos los días. La epifanía restaura el reloj a sí mismo en un acto de ver, de experimentarlo por primera vez ".

(Monroe Engel, Usos de la literatura. Harvard University Press, 1973)